继续按着霍普的绘画方问分析，如果说开始观看者始于客观性观看的几秒钟没有叙事后，多P的日子(辣文) 小说逐步进入主观性的窥探，一分一毫的物件呈现都在搜索信息——是什么，关于什么人或事，内衣，丝袜，煤气灶，桌子等等，然后女人的出现，床上，（哈哈哈，香特尔说她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出镜是等待的回看的眼神，与镜头后的视线的关系即产生，它几乎没有迟疑地略过了，多P的日子(辣文) 小说此时，多P的日子(辣文) 小说这个镜头本身没有太主观，而观众在第二遍的巡视里变得更窥探，寻找更多的变化，多P的日子(辣文) 小说发现物件保持不变，香特尔的出现比前一次让观众产生了更多的期待，她的眼神比前一次给的少，她的动作保持于被子以下，多P的日子(辣文) 小说这种观看不可见的焦虑会维持着下直到下一次吃苹果的人物再次出现。然后，镜头有了生气，它往回巡视了，以人物为中心一再逡巡。实验电影让人从一堆事物里抠搜出一堆意思来？